蓁子的倫敦亂亂走

看了挪威劇作家易卜生的玩偶之家舞台劇，感嘆萬千，這齣劇創作於1879年 ，至今將近一百五十年，而東方男尊女卑，重男輕女的情形還没有完全消失。

易卜生寫此劇時，全歐還籠罩在维多利亞時代虚偽的道德觀之下，根據BBC節目的報導，在维多利亞時代，倫敦的色情業大為發達，當時所謂的绅士，擁有情婦的比例很高。

即使维多利亞女王本人，在她心愛的丈夫過世後，聽說她和蘇格蘭人Brown有某種暧昧，後來還拍成電影Mrs. Brown.

這件事不是空穴來風，维多利亞跟老公生了一打的孩子，那代表她有很建康的性欲，她老公四十幾歲就翘辫子了，她一共守寡了四十幾年，所以她跟别人有暧昧也不是那麽不可能。

最諷刺的是，维多利亞最常被引用的一句話就是，We're not amused，意思就是說，我們不覺得好笑。

在维多利亞時代，胸跟腿都是不能說的詞句，鋼琴的脚要包起來，現在覺得不可思議，可是看看维多利亞，她在丈夫過世後也跟别人傳出了绯聞。

在玩偶之家裡，娜拉好像活在丈夫的照顧下，但是在之前丈夫生病時，她借了錢，所以全家可以去意大利住了一年，丈夫的病也因此好了。

大家都以為到意大利的錢是娜拉的父親出的，其實是娜拉以她父親的名義借的，更糟的是，當時娜拉的父親生着重病，所以娜拉是偽造了她父親的签名來借這筆錢的。

後來借錢者威脅娜拉，等到娜拉丈夫發現真象後，他擔心自己的名譽遠勝於他對娜拉的愛，娜拉终於領悟，她不愛丈夫，丈夫也不是真的愛她，所以她决定離家出走，尋找自我。

這齣戲的舞台佈景很像樣品屋，其實是很高明的設計，舞台可以旋轉，所以場景可以跳换，舞台旋轉時，加上配樂，也可以做為分幕。

女主角演得很好，從頭到尾她都像一個時時想討好人的小女孩，可是當她告訴朋友，她如何借錢，所以治好了丈夫的病，她如何從家用中省下錢來還債時，她是很以自己為傲的。

可是當借錢者開始威脅娜拉，她越來越擔憂，當她為丈夫跳第二天要表演的舞蹈時，全場的灯光慢慢暗下來，只剩灯光打在娜拉的身上，臉上，她是那麽的擔憂，好像她随時都會崩潰倒下來。

娜拉最终没有原諒在她最需要帮助時却没有支持她的丈夫，這在當時算是叛經離道的看法，跟主流社會相左，可是却舆事實符合。

易卜生是歐洲除了莎士比亞之外最重要的劇作家，也是現代劇之父，他的寫實之劇，讓舞台劇從娱樂變成藝術，可惜東方進步的太慢，這從台灣的结婚率和出生率雙雙下降就可以看出。

我替台灣的女孩不值，以前嫁夫随夫，丈夫負責養家，現在是雙薪家庭，太太也要賺錢養家，可是侍奉公婆，照顧老公，小孩，做家事一樣也没少，老公還很大男人主義，那结婚是為了什麽？

所以台灣的结婚率和出生率雙雙下降，這對台灣男人和準婆婆是一個警訊，只有當男人領悟到他們需要改變，以便舆時俱進時，男女才能真的有幸福可言。

如果你現在找不到良人，那是時勢歹歹，我覺得能一個人過得很好，真的不必委屈自己，當然你要有能力養自己一辈子，也要能一個人過日子。